Litografía en red

¿Qué significa el esfuerzo en la gran llanura, comparado con la lucha en la mar traidora o en la montaña empinadísima?                                                                                                                          Roberto Arlt.

Hay otras posibilidades de conocer la litografía frente a la ausencia de los insumos y materiales tradicionales.

Este trabajo presenta una  investigación  en piedras  aptas para cumplir con los requisitos de la técnica y los reemplazos que ofrece nuestro contexto para adaptar un proceso menos tóxico con el que se pueda lograr una edición  incluyendo  la elaboración de materiales,  y por último se detalla el desarrollo técnico con la piedra Mar del Plata.

Palabras clave: salsa de soja y limón – piedra Mar del Plata – grabado menos tóxico – litografía menos tóxica – elaboración de materiales litográficos.

Introducción

Al iniciar este recorrido es necesario recordar a Alois Senefelder por la creación de esta técnica de estampación en 1.789 y por su vocación didáctica de la misma desde su conocido libro ”Curso Completo de Litografía”,1819 ( (Vicary, 1986) el surgimiento de los talleres en Europa y posteriormente en América.

Como testimonio de una época, el marino inglés Emeric Essex Vidal realizó el primer registro en imágenes de Buenos Aires, lo hizo con acuarelas, para luego ser impreso en Inglaterra con diferentes técnicas de grabado; pero como lo que nos convoca es la litografía, debemos saber que si nos situamos en el s. XIX, el primer litógrafo en el desempeño de la técnica en Argentina fue el francés Juan Bautista Douville, y luego el suizo  Cesar Hipólito Bacle junto a su esposa Adrienne Macaire (Fükelman & Reitano, 2004), miniaturista y pintora, también Carlos Pellegrini y Juan León Pallere completan la actuación de ” los  viajeros”.

En las primeras generaciones de litógrafos argentinos encontramos a Carlos Morel y  Gregorio Ibarra entre otros, primero con la litografía  como recurso para graficar los usos y costumbres de la época, desde lo documental, lo satírico, el humor, donde texto e imagen podían convivir en una misma matriz, cumpliendo un rol imprescindible desde lo comunicativo a la construcción visual de nuevas maneras de acercarse a los diferentes receptores, acercando una mirada sobre el contexto cada vez más realista, desde lo cotidiano y el paisaje hasta lo expresivo. (Grabadores de la Argentina, 1977)

Con la llegada de los recursos fotosensibles (Merlo, 1986) a los medios gráficos, la litografía pasa a cubrir un rol más estético que informativo, dándose un nuevo desplazamiento hacia la gráfica artística, a la contrucción de un lenguaje que se va consolidando  con los litógrafos argentinos de s. XX, entre ellos Facio Hebequer, Aída Carvallo (Collazo&Archidiácono, 1982)  Demetrio Urruchúa, Ernesto Pesce,etc.

En la información virtual y desde  las redes sociales tenemos otro espacio formativo y ampliado, con la posibilidad de ver el desarrollo de la técnica en Latinoamérica, ejemplo de ello es la labor realizada en La Ceiba Gráfica(3), donde hacen litografía con mármol mexicano, o el  espacio que generó el maestro Raúl Cabello Sánchez, docente de el ENAP(4), enseñando la técnica y difundiéndola desde su libro “ Litografía, manual de apoyo para el taller “ (Cabello Sánchez, 2008).

Actualmente, en Argentina, continúan creciendo los talleres de litografía, pero si tenemos que citar al referente del grabado menos tóxico incluyendo la técnica que nos ocupa, es al artista y maestro Pablo Delfini(1), con un papel preponderante a la hora de vincular espacios de aprendizaje  en la virtualidad y la presencialidad, sumando posibilidades para hacer crecer la disciplina, incorporando la utilización de las chapas de offset en la litografía sin agua como reemplazo de la piedra, y el resto de las variantes de la estampación planográfica. En la provincia de Córdoba Celia Marcó del Pont, Betina Polliotto y  Noël Loeschbor(2) también trabajan desde las posibles adaptaciones menos tóxicas de la técnica y sus aplicaciones pedagógicas, creando nuevas posibilidades como la “gresgrafía”.

(1) Blog de Pablo Delfini http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/search/label/03.FOTOLITOGRAF%C3%8DA
(2) https://www.facebook.com/Grabadoreutilizable/ 
https://www.facebook.com/watch/?v=225738779344500 (gresgrafía)
(3) La ceiba Gráfica https://nuevositio.laceibagrafica.org/ el día 27-04-2021. 
(4) Enap https://www.facebook.com/Taller-Litograf%C3%ADa-Senefelder-FAD-UNAM-117-B-Vespertino-212753572101148   Consultado el día 27-04-2021. 

Adaptación de recursos materiales y técnicos.

Observando análisis de rocas (Read, 1952) y probando con otras piedras ricas en calcio (Sellés Martínez), podemos reconocer diferentes matrices generativas (Grabowski & Fick, 2009), cada tipo con cualidades apropiadas  para explorar la técnica.

El mármol de Carrara, con su grano característico fino y harinoso, con un componente de más del 90 % de carbonato de calcio,  ofrece la posibilidad de un trazo casi translúcido y firme, en el que se puede dibujar  con lápices, crayones y  trabajar las aguadas pudiéndose  lograr la edición deseada.

Otras posibilidades se encuentran en  el mármol o caliza de Egipto con su textura suave, similar a la calidez de un papel de algodón. La piedra dolomita, presente en la zona de Olavarria (Argentina), que posee carbonato de calcio y magnesio en proporciones variables, no siempre es tan pareja, pero aún así se puede usar. Por último la piedra Mar del Plata o cuarzoarenita que también se puede extraer de la prov. de Buenos Aires (Argentina), a simple vista es diferente, con un tipo de textura más porosa que permite la fluidez del agua, compuesta por cuarzo, carbonato de calcio, mica y feldespato (Rocas y minerales), que al ser pulida se logra una superficie apta para dibujar como si fuese sobre una hoja de dibujo texturada.

M. de Carrara

M.de Egipto

Dolomita

P.Mar del Plata

Otra de las adaptaciones de los  materiales de trabajo es la utilización del chamote (que usan los ceramistas) para reemplazar el carburo de silicio destinado al graneado de las piedras, se puede aplicar de la misma manera, con la diferencia que al frotar una piedra sobre otra cada grano se desgasta convirtiéndose en una medida más pequeña, que se deja decantar en el agua y luego se recicla para seguir puliendo con más suavidad que en la pasada anterior y así sucesivamente. Por su volatilidad es conveniente usar máscara.

Al elaborar  los materiales de dibujo como crayones y tintas en el taller, utilizando diferentes aceites y ceras, reemplazar la goma arábiga industrial por goma de acacia o ciruelo (Zapater y Jareño & García Alcaráz, 1878) recolectada y preparada, o adaptar otros recursos que no han sido fabricados para la técnica, se puede apreciar qué posibilidades ofrecen las recetas tradicionales o las combinaciones que surgen a partir de las materialidades  disponibles en nuestro entorno.

La utilización del tusche conlleva una combinación de conocimiento y aprendizaje, para extraer las  cualidades que posee y lograr aplicarlas en la obra gráfica constituye todo un desafío aportando nuevas oportunidades para profundizar en el lenguaje de la litografía.  Las aguadas tienen dos aspectos opuestos  que las hacen tan atractivas y complejas: por un lado la necesidad de dejarse llevar  para trabajarlas sobre la piedra y luego la necesaria rigurosidad del proceso para lograr una edición.

Receta y preparación del“Tusche Hollín”:

Un crayón escolar .8gm.de cera virgen. 4gm.de jabón en pan( rallarlo bien fino). 2gm.de goma laca en escamas. 3gm.de resina molida. 3gm.de grasa de peya. 2gm. pigmento. fundir sin que llegue a punto ebullición. Agregar un mínimo de agua . Colocar en molde de silicona.

Hacia lo menos tóxico.

Después del  desafío de conocer y poder desarrollar la técnica, surge  la necesidad de seguir investigando para lograr el  cambio  por   materiales  menos tóxicos que sean amables con nuestra salud y nuestro entorno (Figueras Ferrer, 2008). El reemplazo del ácido nítrico por una combinación de salsa de soja y jugo de limón o vino blanco aperitivo (Zapater y Jareño & García Alcaráz, 1878)  el aceite para limpiar la piedra en el cambio de tinta, emulsiones de limpieza sin derivados del petróleo para limpiar las herramientas, y por último el cambio de la resina de colofonia (López de Pariza Berroa, 2006) por goma de árboles frutales (Franquesa) molida para fijar el trazo sobre la piedra.

Proceso litográfico en  piedra Mar del Plata.

1-Graneado. Puede ser con diferentes materiales como lijas, piedras de afilar, etc. Siempre con agua y movimientos circulares y uniformes cuidando de no desnivelar ni rayar la piedra. También se puede colocar una piedra sobre otra frotando con  carburo de silicio o con chamote desde un calibre 100 (si hay que hacer un borrado) hasta llegar a pulir con un apomazado o una lija al agua n°1000,  hacerlo con firmeza  para suavizar más la superficie.

2-Redondeado de las aristas de la piedra. Comenzar con una lima para metal de diente medio y terminar con lijas al agua más finas.

3-Sensibilizado. Masajear  la piedra con una parte de ácido acético (vinagre) en tres de agua , dejarla un minuto y posteriormente enjuagar con abundante agua.

4-Reservar los márgenes con goma arábiga.

5-Dibujo sobre la piedra litográfica. Dibujo con lápices de dureza media a blanda. Trabajar la imagen con un lápiz semi blando (dermatográfico), y luego ajustar valores superponiendo con materiales más blandos como los  crayones escolares . Resulta más fácil si asociamos un color para cada valor. El dibujo puede realizarse directamente o se puede decalcar con un papel carbónico preparado en el taller, hacer una mezcla de óxido de hierro o negro de humo con alcohol y pasarlo sobre un papel sulfito con una pinceleta.

6-Frotar la piedra dibujada con resina natural y luego con talco.

7-Acidulado. Colocar una capa de goma arábiga simple sobre la piedra y afinar con gasa pañalera, dejar secar. Preparar un acidulado con 10 cc. de goma arábiga más cinco gotas de jugo de limón envasado y cinco gotas de salsa de soja, colocar sobre la piedra, masajear, dejar actuar unos minutos, afinar y dejar reposar como mínimo una hora. Esta cantidad de mordiente es aproximadamente para un área de dibujo tamaño A4.
8-Preparación de la tinta. Tinta para offset con carbonato de magnesio (si el magnesio es muy grueso se puede reemplazar por talco chino), batirla hasta lograr la densidad justa. La mesa de entintado debe tener una capa de tinta más abundante que lo habitual, y el rodillo debe ser más blando, se puede fabricar con un cilindro de goma eva.

9-Cambio de tinta. Frotar con estopa y crema de limpieza  facial  la piedra hasta remover el dibujo, limpiar con esponjas de celulosa y entintar hasta recuperar el trazo con el valor tonal calculado previamente. Puede haber un segundo acidulado (opcional, depende del tipo de dibujo realizado, si es lineal tal vez  no lo requiera).

10- Impresión. Al entintar contar las pasadas y series necesarias para la imagen. Se puede imprimir manualmente o utilizando prensa litográfica.

Conclusión.

No importan las carencias para lograr objetivos, lo importante es ver  las posibilidades que nos brinda nuestro contexto, reconocerlas y desde ese punto continuar. Queda demostrado en el presente artículo que se puede desarrollar la técnica haciendo reemplazos hacia lo menos tóxico o dentro de lo que es el rescate de materialidades alternativas: como por ejemplo el  mármol de Carrara, dolomita, mármol de Egipto y por último la piedra Mar del Plata, cada matriz ofrece resultados diferentes que constituyen aportes a comparar y seguir de acuerdo a la elección de cada realizador, acá se pueden apreciar sólo algunos resultados, el resto de las posibilidades están abiertas para quien desee continuar explorando y combinando recursos plásticos y técnicos para llegar a construir el sentido de la imagen.

Bibliografía.

- Alfredo Piquer Garzón.Ed.ACCI. 2019 Litografía , historia y técnica. pág.59
- Josan López de Pariza Berroa. 2006. Manual de Litografía Artística. Oviedo.pág.63
- “Pueblos,hombres y formas en el arte  Centro Editor de América Latina. Argentina.pág.69
- Raúl Cabello Sánchez. Litografía, manual de apoyo para el taller México. ENAP. 2008pág.74

Referencias electrónicas

José Sellés- Martïnez 2016 Calizas y mármoles blancos.Las piedras en el camino del arte. Consultado el día15-03-2021. https://conversaonline.wixsite.com/conversa/piedras-calizas-y

Francisco Hernández Chavarría https://dialnet.unirioja.es/servlet/autor?codigo=3532893 Consultado el día 4-05-2021

Rocas y minerales .net Arenisca Consultado el día 17-03-2021. https://www.rocasyminerales.net/arenisca/#:~:text=En%20ocasiones%20entre%20los%20granos,de%20agua%20y%20otros%20l%C3%ADquidos.

Pablo Delfini http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2011/ 2021.Consultado el día 4-05 -2021
- https://nontoxicprint.com/content.htm Consultado el día 4-05-2021.

Agradecimiento.

Agradezco a cada uno de los miembros del grupo de Grabado Menos Tóxico Latinoamérica por darme la oportunidad de pertenecer.

Agradezco y dedico estas líneas a quien en vida fuera el maestro Constantino Cabello Iturbe, que desde su gran humildad y discreción  valoró mi trabajo y me dio confianza para continuar.

Agradezco a mis colegas de la ciudad de Tandil Laura Chicopar y Mónica Porras por el entusiasmo de compartir el interés por la técnica, al Instituto del Profesorado de Arte de Tandil(IPAT) por abrir el espacio hacia la litografía alternativa, y a Lorena Pradal por acercarme a la posibilidad de tener mi prensa litográfica.

Notas

(1977). Grabadores de la Argentina. En Pueblos hombres y formas en el arte. Bs.As.: Centro Editor de América Latina.

Cabello Sánchez, R. (2008). Litografía. manual de apoyo para el taller. México: UNAM.

Collazo&Archidiácono. (1982). Grabado Argentino del s.XX. Bs.As.: Centro Editor de América Latina.

Figueras Ferrer, E. (2008). Un taller de grabado sostenible: Materiales menos tóxicos y minimización de residuos. Barcelona: Facultad de bellas artes de la Universidad de Barcelona.

Franquesa https://www.agroptima.com/es/blog/gomosis/#:~:text=%C2%BFQu%C3%A9%20es%20la%20Gomosis%3F,gomoso%20con%20una%20tonalidad%20%C3%A1mbar.

Fükelman, M. C., & Reitano, M. d. (2004). Bacle: géneros y técnica en la constitución de una nueva cultura visual. II Jornadas de historia del arte argentino. La Plata. Argentina.

Grabowski, B., & Fick, B. (2009). El grabado y la impresión. Barcelona: Blume.

López de Pariza Berroa, J. (2006). Manual de litografía artística. Oviedo.

Merlo, J. (1986). El Huecograbado y sus variedades. Bs.As.: Trinidad.

Read, H. H. (1952). Geología. México: Breviarios.

Rocas y minerales. (s.f.). Recuperado el 4 de mayo de 2021, de Rocas y minerales: https://www.rocasyminerales.net/arenisca/#:~:text=En%20ocasiones%20entre%20los%20granos,de%20agua%20y%20otros%20l%C3%ADquidos

Sellés Martínez, J. (s.f.). Conversa. Recuperado el 4 de mayo de 2021, de https://conversaonline.wixsite.com/conversa/piedras-calizas-y
Vicary, R. (1986). Manual de Litografía. Madrid: Tursen&HermannblumeEdiciones.

Zapater y Jareño, J., & García Alcaráz, J. (1878). Manual de litografía. Madrid: Biblioteca enciclopédica popular ilustrada.